Los mundos distópicos son decididamente diferentes al nuestro: totalitarios, deshumanizantes, aterradores, a menudo futuristas. El trabajo de sus creadores, entonces, es imaginar un mundo infernal y ponerlo en papel, por escrito que de alguna manera haga su existencia terriblemente plausible. Una gran línea de apertura sirve como el puente inicial y horroroso entre nuestro mundo y la distopía de un autor, la línea más vital para el control, el crecimiento y el impacto de una distopía en la mente del lector. Estas son algunas de las mejores líneas iniciales de la literatura distópica.
10. 1984, George Orwell
Seminal de Orwell apertura a 1984 captura todo: la calidad opresiva, extraña, poco acogedora y distorsionada del mundo futuro distópico de «Gran Hermano». Incluso un día soleado y aparentemente inocuo en abril no puede escapar del alcance y la rigidez del inminente orden futuro que se teme. No uno, sino todos los relojes dan las trece al mismo tiempo, dando a entender hasta qué punto alguna fuerza, omnipotente y desconocida, controla todas las facetas de la sociedad, incluso el paso del tiempo.
En «Airstrip One», la antigua Gran Bretaña, la hora trece no debe entenderse en tiempo militar; es señalar un arreglo novedoso, como mínimo, una ruptura con los ciclos de 12 horas en los que una vez se mantuvo el tiempo en Gran Bretaña. Sin una forma de comparar el tiempo, ¿cómo miden los lectores el pasado? ¿Cuánto dura un día, mes o año distópico? Incapaces de captar el ritmo alterado del tiempo, los lectores llegan a la distopía de Orwell completamente desorientados, enfrentados al latido totalitario de un mundo cambiado.
9. El juicio, Franz Kafka
En el juicio, La línea de apertura de Kafka explora una distopía de impotencia, opresión y maldad arbitraria. Josef K. no sabe ni quién ha conspirado contra él ni por qué. Pero no importa. Kafka ya ha invertido en Josef una indefensión fatal, introduciendo simultáneamente una fuerza sin rostro, capaz e imparable, una lo suficientemente poderosa como para arrestar a Josef sin una razón justificable. Plano, desprovisto de afecto y que termina inexorablemente con el arresto de Josef K., la oración inicial se lee con la cadencia de una sentencia de muerte, un resultado del cual parece haber pocas esperanzas de debido proceso, redención o justicia moral. Además, en la distopía de Kafka, ni los nombres ni el tiempo importan: arrestan a alguien parcialmente desconocido y cuyo nombre no se menciona.
Despersonalizado, Josef K. y su identidad medio borrada insinúan la posibilidad de que alguien así lo detenga. Asimismo, el tiempo se ha vuelto tan vago e impredecible como la amenaza misma. El arresto ocurrió “una mañana”, no en una fecha específica; el tiempo se convierte en el simple marcador de cuándo ocurre lo arbitrario. El tono ordinario y distante con el que Kafka narra el acontecimiento advierte a los lectores que, en su mundo distópico, nadie está a salvo y que prevalecerá la injusticia ciega.
8. Choke, Chuck Palahniuk
Apertura de Choke resulta demasiado forjado, sin duda. Pero la idea de un personaje esclavizado dentro de las páginas distópicas de una novela, despreciando tanto su mundo que no quiere que otros lo experimenten, resulta sorprendente. Que esté destinado específicamente al lector también lo hace aún más aterrador. En otras obras distópicas, los horrores del mundo imaginado parecen un poco irreales, de alguna manera demasiado distantes para considerarlos seriamente.
Pero Choke proclama que la entrada de su distopía se encuentra a solo un par de oraciones de distancia, que seguir leyendo, entrando así en el infierno distópico de Palahniuk, puede provocar lesiones físicas reales o la muerte del lector. Al menos, la apertura se esfuerza por dar vida a una distopía brutal.
7. Una naranja mecánica, Anthony Burgess
Tan lejos están los lectores del siniestro mundo de Burgess que incluso su idioma, un dialecto oscuro, primitivo y retorcido del inglés, parece extraño y peligroso. El «eh» al final de la primera oración se lee como un gruñido, el sonido de un animal producido solo para absorber el calor de lo que es, de hecho, el interrogatorio de un camarero: ¿qué hacen Alex y sus tres amigos, Pete, Georgie y Dim? ¿quiero beber? De hecho, el «eh» parece resumir toda la visión distópica de Burgess: un mundo de brutalidad y agresión fría y aparentemente innecesaria.
Alex, el narrador, incluso se refiere a sus amigos como droogs, una palabra que se parece más a un dron, una droga o un bruto sin sentido que amigo. Sin embargo, los cuatro «droogs» se sientan juntos, beben y discuten qué hacer más tarde, en una noche descrita en una combinación de términos tan inquietantemente violenta y bárbara como cualquier otra: «voltereta oscuro, frío, bastardo de invierno, aunque seco». El pronóstico apocalíptico, sin embargo, no es suficiente para disuadir a Alex y sus «droogs» de salir y causar estragos en la noche helada e implacable; con toda probabilidad, esta noche infernal es la norma en el mundo distópico de Burgess.
6. La broma, Milan Kundera
Si bien algunas versiones de la distopía son versiones distorsionadas y cambiadas del mundo real, la de Kundera demuestra lo contrario. Es una en la que la distopía se parece exactamente a la casa del narrador, pero en la que el alma está muerta a su significado. ¿Qué tortura debe haber experimentado este narrador “después de todos esos años” para que su corazón no se mueva al regresar al lugar de su juventud? ¿Qué distancias debe haber recorrido este narrador, física y emocionalmente?
Las bromas La línea de apertura es de profunda frialdad y eterna distancia. Para Kundera, la distopía, entonces, es la experiencia de un corazón insensible al ver lo familiar, desensibilizado por lo que debe ser inconmensurable, horror prolongado: una vida succionada de toda su humanidad.
5. La metamorfosis, Franz Kafka
La famosa apertura de Kafka en La metamorfosis puede resultar el más espantoso de toda la literatura distópica. Kafka le da a Gregor un nombre y una humanidad antes de explicar fríamente su transformación.
Como tal, lo que despierta no es simplemente un «bicho monstruoso», sino un hombre completamente atrapado; un hombre que no participó en su transformación, que simplemente se encuentra convertido una mañana en un insecto repulsivo, al que los humanos quieren aplastar: una metamorfosis completamente pasiva y sin agencia. Además, Gregor no encuentra alivio al despertar de sus pesadillas. De hecho, la vigilia parece prolongarlos para siempre, una distopía en la que Gregor nunca escapa a sus pesadillas, ya sea dormido o despierto.
4. El cuento de una criada, Margaret Atwood
La apertura de Atwood implica a la vez una gran distancia con el pasado y un vínculo aún tenue con él. El mundo distópico del narrador guarda recuerdos de una vida anterior: no es un gimnasio, sino el gimnasio, lo que da a entender su resonancia personal con el narrador. Y, sin embargo, la vida como era ya no existe. Si todavía fuera un gimnasio, la primera línea podría parecer una aventura. Pero el gimnasio ya no se usa como gimnasio; parece ser un campo de refugiados.
La apertura también transmite desplazamiento de masa. El narrador y cualquier otra persona que incluya al decir “nosotros” ya no duermen en sus casas. Dada la incomodidad de dormir en un gimnasio, se puede suponer Narrador de Atwood se vio obligado a abandonar su hogar, lo que implicaba un grave peligro y fuerzas extranjeras y nefastas en juego. Un mundo amenazador, inextricablemente cambiado y salpicado de marcas de una vida anterior mejor hace que la distopía sea aún más trágica; el pasado parece adherirse a la mente del narrador, pero horrores desconocidos se interponen en el camino de cualquier regreso.
3. La dadora, Lois Lowry
La enigmática apertura de Lowry presagia una amenaza creciente e inminente. El invierno y los misterios sombríos y peligrosos que oculta se acercan rápidamente. La parte más oscura de la apertura de Lowry es que Jonas sabe lo que se avecina, algo enorme y horrible, por supuesto, pero permanece indefenso tras él.
El hecho de que la amenaza llegue anualmente solo indica su poder; cada año, causa estragos en el mundo de Jonas, pero permanece invencible, solo para regresar una vez más. Parece no haber esperanza de vencer la oscuridad o escapar de su alcance; soportarlo, si es posible, es la única opción. Doom pronto llegará El mundo distópico de Lowry; Jonas está tan seguro como impotente.
2. Neuromante, William Gibson
Ni nubes, ni lluvia, sino una vasta y gris nada consumidora. Ese El cielo distópico de Gibson Es el color de la televisión estática implica la desconexión del mundo tal como lo conocemos. Los televisores que muestran estática están rotos o con una entrada o configuración incorrecta; Independientemente, estática implica que algo salió mal. El mundo de Gibson está, por lo tanto, fuera de lugar, con un cielo siniestro y desagradablemente interminable.
Es más, el acto de sintonizar parece activo, lo que implica que alguien, o algo, podría tener el control; que quienquiera, o lo que sea que tenga el control, se está librando deliberadamente del mundo de Gibson, al menos, de los colores de la vida, sin sintonizar deliberadamente la televisión con los canales «vivos» «. Dotado de un poder y una depravación inconmensurables, los controladores de la distopía de Gibson, luego, desde la primera oración, parecen omnipotentes, malvados e implacables.
1. Fahrenheit 451, Ray Bradbury
La línea de apertura impactante, sádica e incluso vagamente sexual de Ray Bradbury toca algo más vital que la atmósfera, la apariencia o la mera descripción de una distopía; llega a lo que es experimentar placer en un mundo alterado, cómo se siente existir. El placer es la sensación más vil y carnal que uno puede experimentar; si incluso esto se transforma en una sensación enloquecida y siniestra, ¿hasta qué punto se ha pervertido este mundo?
La apertura también deja mucho más por responder. ¿Arde el narrador? ¿Alguien o algo más se quema? Los lectores pronto aprenden que la apertura se refiere a libros que son quemados por bomberos distópicos: 451 grados Fahrenheit siendo la temperatura a la que se queman los libros. Sin embargo, seis palabras adentro, los lectores son empujados violentamente a la mente deformada del narrador, uno reconfigurado para disfrutar de un mundo distorsionado donde el dolor se convierte en placer.
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