Las 10 mejores formas en que Agatha Christie sacudió el poder femenino

Puede resultarnos difícil creer que Agatha Christie, una esposa y madre victoriana que escribió historias de crímenes ambientadas en la Inglaterra rural, apoyara el feminismo a través de sus escritos.

De hecho, encontraremos muchos críticos como Johann Hari que nos dicen que Christie hizo exactamente lo contrario, incorporando “una hostilidad al feminismo”En sus historias. La escritora es quizás más conocida por su parcialidad hacia arqueólogos jóvenes y apuestos y por el acto de desaparición más exitoso desde Houdini. Este último le valió el título de ‘original Chica se ha ido‘ en el Medios ingleses.

Pero a su manera Dame Christie era un creyente tan firme en la igualdad de derechos para las mujeres como el quemador de sujetadores más acérrimo.

10. Era una escritora bien pagada en un momento en que a cualquier mujer que intentaba salir de la cocina se le diagnosticaba histérica.

Christie nació a finales de la Inglaterra victoriana, una época marcada por la creencia de la reina Victoria de que las mujeres tenían que ser «lo que Dios quiso, un ayudante para el hombre, pero con deberes y vocaciones totalmente diferentes“. El mejor empleo al que la mayoría de las mujeres podría aspirar sirviendo té al resto de la aristocracia . Aquellos que escaparon de la indignidad del servicio doméstico para trabajar en fábricas podían esperar las mismas condiciones de trabajo que en las peores fábricas de trabajo hoy en día.

Christie, en cambio, se convirtió en un escritor publicado y amasó una fortuna no revelada. Aunque los herederos de la escritora siempre se han negado a revelar el valor exacto de su patrimonio, existe la creencia generalizada de que “Según algunos estándares, Dame Agatha era millonaria. » No está mal, considerando que la mayoría de sus contemporáneas solo podían esperar £ 500 al año y una mancha de acoso sexual como sirvienta del señor de la mansión.

9. Fue una de las primeras en introducir la idea de una detective fuerte en la ficción.

Hasta el siglo XIX, existía una fórmula muy clara para los personajes femeninos en las novelas. Esto tenía más que ver con atrapar solteros elegibles que pulir la destreza mental, como se ve en libros como De Jane Austen orgullo y prejuicio .

A las mujeres en las historias de detectives no les fue mucho mejor. Desde los detectives de The Moonstone de Wilkie Collins hasta Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, invariablemente presentaban el «arquetipo dúo de dos hombres blancos de clase media. » Las mujeres eran simplemente ornamentales para la historia.

Ingrese a la improbable señorita Marple de Christie, que resuelve unos 37 asesinatos mediante el simple recurso de usar la lógica y beber té; Victoria Jones, la antítesis de la chica Bond en Vinieron a Bagdad; Bridget Conway en Asesinar es facil; y una lista completa de otras mujeres que actuaron como un hombre promedio al enfrentar un asesinato; es decir, precipitadamente y sin tener en cuenta las posibles consecuencias.

8. Sus heroínas vencieron a los hombres.

Las mujeres de Christie ganan, incluso cuando no es su trabajo hacerlo. En Asesinar es facil, es la aficionada Bridget Conway quien descifra el misterio y no el oficial de policía retirado Luke Fitzwilliam. En N o M, Tuppence golpea a su esposo Tommy en la escena de una investigación de espionaje, lo que hace que el jefe de la inteligencia británica otorgue ese elogio definitivo, llamándola «una mujer inteligente. » En El hombre del traje marrón, es Anne Beddingfield quien obtiene toda la acción y la victoria final, no el distinguido Coronel Race. Y en 4.50 de PaddingtonLucy Eyelsbarrow, una ama de llaves profesional, maneja todos los hilos y manipula los eventos que conducen al descubrimiento del asesino, mientras que el detective Dermot Craddock está ocupado untando sus bollos con mantequilla. Las protagonistas de Christie logran desafiar las limitaciones de género de la época «,subvirtiendo repetidamente el patriarcado”Para robar el foco de atención de sus homólogos masculinos.

7. Sus asesinos son hombres y mujeres

La sociedad patriarcal de la época no aceptaba nada más que los rasgos de carácter femenino más ideales, incluso en mujeres de ficción. Los escritores crearon mujeres que eran esposas devotas, madres cariñosas y festivales para todos los gustos. Cuando Ellen Wood introdujo la idea de una asesina en su novela de 1860 Casa de Danesbury, la trama se completó con un fuerte mensaje moral sobre los peligros de las mujeres que consumen alcohol. Las mujeres no mataban para ganar y menos por el gusto de hacerlo, porque los ingredientes que componen a un asesino despiadado no se consideraban parte de su estructura genética. En cambio, los escritores se aseguraron de convertir a sus protagonistas femeninas en ángeles ministradores.

Christie rompió el molde al permitir que las mujeres agregar asesinato a su CV. Muchos de sus libros tienen asesinas que son tan calculadoras y fuertes como los villanos masculinos y, al igual que estos últimos, están perfectamente dispuestos a ser corrompidos por dinero, amor u otra ganancia.

6. Sus historias muestran a parejas casadas como iguales.

En la época de Christie, las mujeres casadas acomodadas se comportaban como las WAG de hoy. Christie se burla de estas elecciones de vida a través de una serie de personajes femeninos que negarse a ajustarse a la estructura patriarcal del matrimonio. En historias como Una Taza de Té y El asunto de la perla rosa, Tommy y Tuppence Beresford son un equipo de detectives de marido y mujer; operan como una pareja poderosa sin los costosos abogados de divorcio. La profesora Gillian Gill las describe como «un equipo de iguales, no como jefas y compañeras», y agrega que, en muchos sentidos, los personajes femeninos de Christie eran los modelos ideales para las mujeres jóvenes de la época y que «también puede haber reflejado aspectos de la propia autora”.

5. El éxito de sus protagonistas femeninas se basa en el cerebro, no en la apariencia.

Los asesinatos de Christie se resuelven utilizando el Método de deducción de Sherlock Holmes. La escritora se enorgullecía de crear misterios que podrían resolverse no por casualidad o conjeturas, sino por empleando la lógica.

Aunque a la señorita Marple le gustaba afirmar humildemente que solo logró resolver el asesinato gracias a la intuición femenina, el desenlace que invariablemente seguiría al final de cada novela apuntaba a todo lo demás menos eso. En la tradición clásica de quién-dunnit, las historias de Christie siempre terminan con el detective dando una explicación detallada de los hechos que llevaron a que se descubra la tapadera del asesino. El simple razonamiento de Miss Marple logra hacernos sentir como unos idiotas completos con cada deducción lógica revelada, haciéndonos preguntarnos por qué diablos no logramos llegar a la misma conclusión nosotros mismos, particularmente porque siempre se nos da acceso a la misma información que Miss Marple. sí misma.

4. Su alter ego es feminista

Una de las detectives de Christie es Ariadne Oliver, una novelista convertida en detective que Christie admite que es muy cerca de ella en carácter. La lista de rasgos de personalidad comunes entre las dos mujeres es sustancial. Ambos crearon detectives no ingleses que luego llegaron a odiar. Ariadne encontró ridículo a su detective finlandés Sven Hjerson, mientras que Christie «quería exorcizarse”De Poirot y, de hecho, terminó matándolo en Curtain. Ambas mujeres eran novelistas tímidas que nunca sabían qué decir en público y ambas tenían una afición inexplicable por las manzanas, lo que llevó a muchos críticos a concluir que Oliver es una versión exagerada de Christie sí misma.

Oliver también es una feminista directa, que dice frases como “si tan solo una mujer fuera la directora de Scotland Yard y“ Los hombres son tan lentos. Pronto te diré quién lo hizo «. ambos de La Sra. McGinty está muerta.

3. Su influencia se extendió a los crímenes de la vida real.

El impacto de Christie no se limitó a unos pocos clubes de lectura locales. El primer asesino en serie de Irak obtuvo su inspiración directamente del escritor. Y la novela El caballo pálido es citado por el perfilador del FBI John Douglas como haber influido en el asesino convicto George Trepal para usa el talio venenoso para disponer de su víctima en un caso que sucedió en 1998.

Cuando la residente de Florida Peggy Carr sucumbió a un misterioso, cuatro enfermedad de un mes, todo el mundo culpaba a algún oscuro virus estomacal. Pero los profesionales médicos pronto volvieron una mirada sospechosa hacia el vecino de al lado de Peggy, Trepal, un conocido entusiasta de Agatha Christie que organizaba regularmente fiestas de misterio de asesinatos.

Una búsqueda policial en su propiedad arrojó una copia de El caballo pálido, en el que una serie de víctimas mueren por envenenamiento con talio. Los síntomas de Peggy coincidieron, de hecho, con los de la intoxicación por talio, a pesar de que la toxina había sido prohibido en los Estados Unidos desde 1965. Una operación encubierta de meses finalmente confirmó la culpabilidad de Trepal.

2. Cuando el primer marido de Christie la dejó por otra mujer, embolsó a un hombre 14 años menor que ella.

El divorcio para la mujer eduardiana promedio significaba una vida de pobreza y lástima. No para Christie. Después de ser abandonada, ella inmediatamente puso a su ex descarriado, Archibald, en agua caliente al desaparecer sin dejar rastro durante 11 días.

Cuando ese punto de venganza desapareció (Christie eligió llamarlo amnesia extracorporal), la escritora hizo las maletas y se fue de paseo al otro lado del mundo. Este fue un movimiento inaudito para una madre soltera a principios del siglo XX. En un verdadero y delicioso estilo de momia, luego se casó el mucho más joven Max Mallowan.

Pero incluso antes de que su primer matrimonio naufragara, Christie nunca adoptó el estilo de vida serio que se espera de las mujeres casadas. En 1922, estacionó a su pequeña Rosalind con su madre durante 10 meses mientras recorría el mundo, un movimiento que ciertamente no ayudó a la escritora a ganar ningún premio a la madre del año.

1. Sus mujeres conducen

Durante la vida de Christie, deambular al volante sin un acompañante se consideraba más un privilegio de la suerte que un derecho. Para empezar, la mayoría no podía permitirse comprar un automóvil. Sin embargo, el advenimiento de la Primera Guerra Mundial pronto puso fin a las restricciones de género y se permitió a las mujeres, al menos temporalmente, ocupar su lugar al volante. Una vez que lo probaron, las mujeres británicas inmediatamente reconocieron la capacidad de conducir como la puerta de entrada a la independencia que era y Los grupos feministas trabajaron duro para evitar que la habilidad se convirtiera en el dominio exclusivo de un hombre una vez más después de la guerra.r.

De acuerdo con las otras características modernas que Christie le da a sus personajes femeninos, muchos de ellos no solo conducen, sino que también son excepcionalmente buenos en eso. Muestran descaradamente su «habilidad en el tráfico», como Henrietta Savernake en El hueco y su «habilidad … nervio … y ritmo imprudente», como Bundle en El misterio de las siete esferas.